春花秋月何時了，②

　　往事知多少。

　　小樓昨夜又東風，

　　故國不堪回首月明中。

　　雕闌玉砌應猶在，③

　　只是朱顏改。④

　　問君能有幾多愁，⑤

　　恰是一江春水向東流。

　　【作者】

　　937－978，初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐

　　后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。975年，宋

　　軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月

　　卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精于書畫，諳于音

　　律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；后期

　　詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染

　　力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。

　　注釋：

　　①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、

　　《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄

　　韻轉兩平韻。②了：了結，完結。③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的

　　南唐故宮。應猶：一作“依然”。④朱顏改：指所懷念的人已衰老。⑤君：

　　作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

　　賞析：

　　此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據

　　說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。

　　全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和

　　曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人

　　心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事

　　離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名

　　作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早

　　日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的

　　嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用

　　以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的

　　心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含

　　蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水

　　流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，

　　許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能

　　引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，

　　將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——

　　懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春

　　水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自

　　已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水

　　向東流”那樣的外部形態。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛

　　的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。