20、30年代新詩(shī)創(chuàng)作中的一個(gè)流派。源出于19世紀(jì)末葉法國(guó)興起的象征主義。1857年發(fā)表詩(shī)集《惡之花》的詩(shī)人波特萊爾被認(rèn)為是象征派文學(xué)的先驅(qū)。1886年讓·莫雷亞斯在巴黎《費(fèi)加羅報(bào)》上發(fā)表《象征主義宣言》，第一次提出“象征主義”的名稱。它的代表人物還有蘭波、魏爾蘭、馬拉梅等人。象征派藝術(shù)的哲學(xué)基礎(chǔ)是主觀唯心主義。在題材上,它表現(xiàn)了世紀(jì)末一部分知識(shí)分子的頹廢的思想感情和對(duì)于病態(tài)的“心靈與官能的狂熱”的追求；在藝術(shù)方法上，它發(fā)展了神秘主義哲學(xué)家提出的“對(duì)應(yīng)論”的觀點(diǎn)，把自然萬(wàn)物視為可以向人們發(fā)出各種信息的“象征的森林”，強(qiáng)調(diào)通過暗示、烘托、對(duì)比、聯(lián)想等手段來傳達(dá)詩(shī)人內(nèi)心的微妙世界。象征派在20世紀(jì)初傳入歐洲其他國(guó)家，成為西方現(xiàn)代派文學(xué)的一個(gè)重要源頭。“五四”文學(xué)革命初期，在《新青年》、《新潮》、《少年中國(guó)》、《小說月報(bào)》等雜志，對(duì)象征主義的文學(xué)思潮及創(chuàng)作有所介紹和評(píng)述。田漢發(fā)表有《惡魔詩(shī)人波陀雷爾（波特萊爾）的百年祭》（《少年中國(guó)》3卷4～5期）,周無發(fā)表有《法蘭西近世文學(xué)的趨勢(shì)》(《少年中國(guó)》2卷4期)，并譯了魏爾蘭的《秋歌》、《他哭泣在我心里》等詩(shī)。沈雁冰在《時(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》撰文介紹象征主義，還發(fā)表《我們現(xiàn)在可以提倡表象主義的文學(xué)么？》，認(rèn)為象征主義“是承接寫實(shí)之后，到新浪漫主義一個(gè)過程”，“我們應(yīng)并時(shí)走幾條路”，所以應(yīng)該提倡（《小說月報(bào)》11卷 2號(hào)）。象征派對(duì)于新詩(shī)創(chuàng)作有明顯的影響。有人認(rèn)為新文學(xué)初期有些白話詩(shī)是“用西洋 Symbolism的方法”寫的（記者《書報(bào)介紹〈新青年〉雜志》，《新潮》1卷2號(hào)）。曾留學(xué)法國(guó)的李金發(fā)的《微雨》(1925)等詩(shī)集，是中國(guó)最早出現(xiàn)的象征主義新詩(shī)。他用歐化的句法和晦澀的語(yǔ)言表現(xiàn)頹廢朦朧的思想和情調(diào)，被朱自清稱為是把法國(guó)象征派詩(shī)人的手法第一個(gè)介紹到中國(guó)詩(shī)里的詩(shī)人。此后取法于法國(guó)象征派詩(shī)而進(jìn)行新詩(shī)創(chuàng)作的，還有王獨(dú)清、穆木天、馮乃超、戴望舒、姚蓬子等人。30年代《現(xiàn)代》雜志發(fā)表的許多作品，也明顯受西方象征派詩(shī)的影響。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，這個(gè)流派的詩(shī)風(fēng)逐漸衰落下去，一些詩(shī)人或走向現(xiàn)實(shí)主義，或吸收象征主義方法寫出更有創(chuàng)造性的詩(shī)篇。李金發(fā)1942年即說：“象征派詩(shī)出風(fēng)頭的時(shí)代已過去，自己亦沒有以前寫詩(shī)的興趣了。”