趙本山小品緣何能受到觀眾喜愛？遼寧省文聯副主席崔凱說，以趙本山為代表的遼北小品是根植于東北特有文化的一種藝術樣式，帶有濃郁的東北地方韻味，正是這種原生態的東北味征服了全國觀眾。  趙本山

　　東北氣候寒冷，廣袤的松遼平原一進入冬天就是農閑，漫漫長日，“貓冬兒”的人們靠什么過活？弄個火盆土炕上圍坐一堆，唱地方戲“二人轉”，講故事、說笑話，你一句我一句，傳統的，現代的，逗得大伙兒哈哈一笑，各種情緒、情感就都得到了宣泄。可以說，東北惡劣的自然地理環境逼生了屬于北方特有的文化，遼北語言充滿了生動、鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲“二人轉”，男演員就叫“丑”，女的叫“旦”，三分“旦”七分“丑”，丑角在二人轉里調解氣氛，制造笑料，一串串即興的說口，非常生活化，加之，東北人性格開朗、率直，說話一步到位，形成東北文化土層里特有的幽默感。

　　黑土地深厚的文化底蘊滋養了趙本山，他對發笑的藝術是如此稔熟，加之他骨子里天生的那種喜劇感覺，形成了趙本山小品獨有的藝術魅力——把一切生活中的東西拿過來，經過趙本山的嘴一說出來，就是笑話。

　　應該說，趙本山小品的生命線是語言，他那一口地道的遼北方言，因其特有的語法、語音、語匯而具有一種穿透力，他一張嘴就是一串串的疙瘩話、俏皮話、歇后語、練語，包袱抖得特別響，使觀眾深深地陶醉，他就這樣以北方農民獨特的幽默、夸張和滑稽瞬間征服了億萬觀眾。

　　趙本山小品最大的語言特色首先是豐富、生動的口語，趙本山從“二人轉”繼承了一份重要的藝術遺產，這便是“說口”，他不但能準確掌握傳統說口的節奏和韻律，還能根據現代觀眾的審美情趣，用現代詞語以及鄉村俚語創造出嶄新的說口風格，語言節奏鮮明，十分上口，富有韻味，而且內含一種極富魅力的幽默感，一張嘴便妙語成珠，最沒效果的詞兒到了他嘴里也能創造出意想不到的喜劇效應，深得普通老百姓的喜愛。

　　其次，趙本山小品的語言看似輕松，卻耐人尋味，“就興你們年青人連蹦帶跳，又摟又抱，我們老年人就只能干靠。”《相親》里徐老蔫一句話說到觀眾心坎里，讓人捧腹大笑的同時，心里還有種酸溜溜的感覺，趙本山以自己對生活、對人生、對藝術的深刻理解和感悟，準確地抓住了各種人物的轉折關系，也準確地抓住觀眾心理和情緒，每一句話、每一字都能和觀眾心理合上拍。

　　趙本山塑造的“蔫哏”系列，是他藝術作品里最耀眼的一道風景，他疲疲軟軟、拖拖沓沓，話頭里帶滑稽，善良里有狡詰，不時甩個疙瘩口，甩個小包袱，冷不丁冒出一句讓人忍俊不禁的話，小品《相親》里，當馬丫問什么叫“傻樣”時，徐老蔫答：“這還不懂，搞過對象的人都知道，一般情況下，說出傻樣這個詞，那就百分之八十了！”。還有“幸福”是什么？“遭罪”。徐老蔫對馬丫的一系列揶揄調侃，善意的捉弄，是愛到極致時的一種逆向表現，巧妙地烘托出老蔫對馬丫的一往情深。

　　再有就是趙本山的語言極具喜劇意識，他在一系列小品中扮演了形形色色的喜劇人物，其年齡、身份、形象、性格各不相同，只有一點是共同的，那就是主人公萬變不離其“丑”，扮相“丑”、語言“丑”、動作“丑”，他一本正經地扮演著一個個丑得不能再丑的形象，其結果卻為廣大觀眾奉獻出令人心曠神怡的喜劇美。如在《相親》中趙本山為徐老蔫設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，這些觀眾不覺丑，只感到好笑、逗樂，讓人感到人物善良的本性和真實。

　　“笑的制作者是可敬的，趙本山及其小品藝術撥動了時代的笑神經，使中華民族迎來了一個大規模的笑的時代。”著名學者余秋雨對趙本山的小品藝術非常欣賞，他說：笑也需要一個由頭，趙本山小品給人們提供了這個由頭，藝術家經過高超的藝術，善良的挑逗，使人們開懷大笑，放松身心，愉悅情感，從農民到教授誰不需要會心地一笑呢。

　　遼北小品在舞臺上已經活躍了十幾年，十幾年里，中國觀眾在黑土文化釀造的笑聲中不知有過多少陶醉，十幾年里，以趙本山為代表的遼北小品藝術家們卻無日不在苦苦求索，不斷地創新、超越、提升自己，為觀眾捧出一個又一個藝術精品。